夜猫子的BLOG

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2004年12月16日 13:58 深圳新闻网



日前，中国文化报记者傅铎就文化产业的有关问题采访了著名学者余秋雨。


记者：据了解，您是国内较早对文化产业进行研究的学者之一，是什么原因促使您对这个领域发生兴趣？


余秋雨：提起世界上人们公认的文化中心，人们自然会想到纽约、巴黎、法兰克福和伦敦，应该说，城市是一个文化的概念，那么，中国的城市文化应该如何建设，这是我前几年的一个研究重点。通过比较，我发现，现代都市文化是把文化进行产业化运作的一个枢纽，这也是我对上海文化进行研究的深入。而在研究上海文化的时候，不能不面对这么一个现实问题，即上海在二、三十年代作为亚洲的一个重要的文化枢纽之一，它是一个文化产业发展很充分的城市，在那里出现了商务印书馆、印刷厂以及最早的电影制片厂、唱片厂等。如果不触及文化产业这个概念的话，那么就很难触及到上海文化。


记者：社会转型时期，如何认识文化产业化运作方式？


余：在社会转型期，中国的普通百姓有没有能力消费文化，这是一个前提。其次，这种消费不是商品的平均分配，而是应该由不同层次消费者自由选择的。第三，文化的生产者可以根据文化的消费情况来获取自己的报酬。文化的生产者与消费者之间的联络方式一定是通过产业化的运作来实现的，我在这里讲的是多数可供消费的文化。这样，我们的文化建立了一种坐标，即为社会接受程度的坐标，否则文化将会完全失去了它的坐标，文化的产业化运作有利于文化获取一种被接受的坐标。这是一个非常重要的文化概念。在我国也有极少数的文化可以不以被消费作为坐标，我同样承认这一点，但它是另一种消费方式。比如，我在从事学术研究的时候，我的著作不可能像我的散文集那么畅销，但学术著作的价值是体现在课堂上的讲述上，即为学生所接受并欢迎，更少更少的学术研究著作可以不以被一般人接受为坐标，如陈景润搞的哥德巴赫猜想，它基本上可以被认为不被一般人所接受，而这在我们这样一个现代化的国家里同样需要其存在。但文化人千万不要以为自己的学术著作就是宝塔尖，在戏曲艺术中，如果戏好却没有观众喜欢，那它也是发展不了的。所以，在我们这样一个国家里，绝大多数文化应该处在被接受的状态之中，而且被大众接受应该是文化的标志。


记者：您认为文化产业化机制的建立将会使我国文化的整体格局发生如何变化？


余：只有很好地建立产业机制以后，中国文化总体上才会走向更加健康发展之路，同样中国文化的整体格局也会发生变化。这是我对发展文化产业的看法。现在许多人担心文化产业化后，文化会走向病态，或走向坠落。其实不然，我们看到好荣坞很多电影，如《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》、《花木兰》等，它们都有巨大的观众群体。在这种情况下，它在基本的道德评判上只会更高，而不会像我们想象的那样，即为了追求商业化导致道德坠落。为此，在发展文化产业的过程中，首先要建立正确的产业观念。如果不这样的话，作为消费的部分文化产品就失去了价值，这样盗版者就会乘虚而入。其次是如何建设文化产业的问题。我个人觉得，发展文化产业是一个大问题，而不是一个赚小钱的小问题。在这个过程中要避免进入零打碎敲的境地，文化产业需要大的运作，对一些文化产业项目要进行准确严密的判断，而这就需要有非常高超的文化判断素质和商业判断素质。那么现阶段哪一些文化项目有可能先期进入文化产业程序呢，我个人认为，首先是文化传媒；第二是出版；第三是演出；第四是旅游。这四个领域都有可能在今后比较长的时间内形成文化产业的热点或者社会新的经济增长点。在我们重新整理中国的文化结构的过程中，由于文化产业的出现，文化事业将会以产业的翅膀展翅远翔。


记者：当前，文化产业在其发展过程中要注意哪些问题？


余：首先要对文化产业从业者队伍中那些浮夸、浮躁群体引起警惕。文化产业最容易滋长浮夸和浮躁的群落，对这样的群落，我们一定要明确，他们绝对不是文化产业的中坚力量。正是这些自命为搞文化产业的人，既瞧不起文化人，又瞧不起企业家。其实他们缺少的是企业家的头脑和文化人的素质，应该被淘汰。其次要注意培养大批严格意义上的文化经济人队伍。现在文化产业领域缺乏这佯的文化经济人。文化经济人是一个专业，井非每个人都可以成为文化经济人。文化经济人队伍的专业化程度和数量的多少决定着中国文化产业的发展程度。坦率说，现在我们还没有开始对??为，中国在即将到来的21世纪，产业领域第一是医药，第二是文化。鉴于此，文化产业发展天地广阔，高素质文化经济人队伍的培养也应加快。