《加拿大国家图书档案馆珍藏》经典照片简介与节选
内容摘要：每张照片都是一份档案，历史学家所做的第一件事情就是像研究其他类型的文档一样来对待照片，要调查清楚谁拍摄的，上面的人物是谁，为谁拍的，它想向我们表达何种涵义。
档案工作者的责任是，怎样如实的保持这些内容和信息的安全性、真实性、耐久性、持续性。
1、加拿大国家档案图书馆经典照片
1989年是照片诞生的第150周年。自从第一次将光学与化学结合用于记录大自然，从中获得永恒的图片后，自然风光摄影就倍受争议。不管怎样，无论艺术还是科学，技艺还是职业，摄影具有客观性与选择性，是在创造性与现实性之上的一种档案媒介。
根据最新的一次统计，加拿大国家档案图书馆现今保存有1500万张以上的照片档案。不管是百年前拍摄的还是上个星期刚刚拍摄的，照片所要传递的通常是些非常独特的信息。无论是照片、底片还是幻灯片，是黑白的还是彩色的，无论旧与新，不管是退色了的还是色彩艳丽的，单独的还是成集的，最为关键的是它们都见证了加拿大历史与社会的发展与兴衰。
本文中所精选的照片将展现国家档案图书馆所收藏的不同地域、不同年代以及各种主题的图片资料。它们同时揭示了照片技术及其应用的发展和变化，以及在相机、镜头、乳剂和冲洗方法不断革新后可视化记录的发展道路。
本文中涉及了各种类型的照片：银盐照片、上色照片、银盐翻拍照片、干/湿感光底片的乳剂冲印、湿质玻璃感光底片、柯达循环快速成像----硝酸片基以及铜板印刷图片等。我们所选择照片有各种版式，从装裱图片到卡片镶嵌，从立体影像到皮边相册，从幻灯片到展出型照片。从这些展品中还能发现照片和底片的质量变化。不管怎样，档案馆收集照片的宗旨是为了记录某个人、某个地点或某个事件而拍，而不是为了展览而拍。因此，即使图片发生了退色或沾污甚至破裂（只有那些被认为是值得修复保存的图片才会被修复处理，比如记录发生在1857年8月12日的大西部铁路灾难的银盐照片），它们始终是一种重要的信息来源。
到了19世纪中叶，摄影为世界提供了一种新的自我审视的视角，作为一种新的记录方式为后人所用。摄影早就被认为是社会的镜子，是观察的窗户或是认识知识的大门，它以图画的形式让我们与过去面对面。在现代的档案世界中，照片使得我们可以查明真相、证明身份与特征。照片与其他类型的文档一样，可以为研究者解答疑问并且提出新的思考。然而照片不仅仅是为了满足视觉的需要，它更是为了呈现出事实的真相，是历史的凭证，反映了同时代的某些观点。许多照片体现和表露了我们社会的价值与渴望，社会的多样性以及社会的演变。作为历史的纽带和凭证，照片成为了研究加拿大历史上的丰富资源。
150多年来，摄影为我们提供了审视过去和保存当前记忆的方式。从皮埃尔加斯帕·古斯塔夫·乔利·德罗特彼尼埃尔到约瑟夫·卡尔什，加拿大的摄影师们为后代记录了有关人民和地理的图片，它们既有精确性又不乏艺术性。国家档案馆的摄影类收藏可谓是丰富多彩，有政府项目、也有商业焦点，有私人录像也有公众人物，有天才的专家也有执著的业余爱好者，不管怎样，它的作用是空前的，反映了我们的意愿、期望和理想。照片在记录加拿大、加拿大人以及加拿大的发展经历中所起到的作用是独特的、不朽的。
银盐照相是在1839年与公众见面的，它的原理是在涂银的铜薄板上使水银蒸汽与光线发生反应而呈现影像。作为第一个用以反映现实真实环境的较为实用的照相法，它存在了相当长的一段时间。银盐照相使用的是一端带有镜头的木质方盒照相机，在相机另一端则是一个可插入式的感光板，光线通过镜头聚焦在感光板上。该方法所拍出的照片经常需要手工着色以完善照片的细节之处。它的细致程度成为了肖像画的竞争对手，并且为中产阶级所接受，成为富裕家庭将自己形象留给后人的首选方式。19世纪40年代，银盐照相的价格在1～5加元之间，也就相当于一条裤子的价格，这与一般的手工肖像画比起来要廉价得多。在任何照片的收藏中，银盐照相一直都有着重要的地位。
国家档案图书馆收藏了150多幅银盐照片，大多来自家族收藏，且身份不明，其中能证实摄影师身份和照片主题的照片寥寥无几。但不管怎样，许多历史上较为有趣的照片被保存了下来。其中有著名的政治人物、一些不同寻常的事物、还有户外风景。在档案图书馆中保存最完好的几幅照片会在接下来的文章中展示给读者；这几幅照片的重要价值在于它们的档案价值和手工艺术价值。
奥吉布瓦族首领的肖像照片为我们展示了一个加拿大土著人的特征。内容与外观同样著名的约翰·A·麦克唐纳阁下的肖像是放在金质小盒吊坠里的，这是他在被提升到“联邦之父”这一政治高度并且成为首任加拿大总理之前所拍摄的。记录经历1852年大火之后的莫尔森啤酒厂的照片是少数几张以户外景象为主题的银盐照片。
盛装下的男孩们的照片也是非常特别和有价值的银盐照片，它是由蒙特利尔著名摄影师托马斯·科芬·德恩于1855年拍摄的。在受到当地裁缝阿弗列·查利福克斯的邀请下，为了展现法国与新法兰西的联系，这张照片在拍摄后被保罗亨利·de Belvèze呈献给欧仁尼女皇，保罗亨利是1760年“大征服”后，第一艘访问加拿大的法国战舰“La Capricieuse”的舰长。照片上的一段题字写道：在蒙特利尔参加国家庆典仪式的这些小演员们，是为了唤起法裔加拿大人对宗教的怀念和共同的爱国情结。雅克·卡特尔是圣约翰浸礼会教友，加拿大守护神，是他在16世纪发现了现在的这个国家，当他登上这片土地的时候还随身携带着《圣经》，而在Hochelaga[蒙特利尔]接待这位法国人的则是一位印第安长老。最后，为了连接古今，一个加拿大青年穿上法国式盛装，准备在塞瓦斯托波尔同其他兄长们见面。
国家档案馆中的绝大部分银盐照片都是一个或两个人的肖像，不过我们这里所展示的最后一张肖像照则是雅茅斯商人们的集体合影。影框的背面对此合影有文字描述，这是由他们中的一人执笔写下的，注明照片上的人物是谁，以及拍照的时间和摄影师的名字。
19世纪50年代，由于被正负加工法所逐渐取代，银盐照相法最终于1860年近乎消失。这些少量的展品证明了银盐照相法在当时是很受加拿大公众欢迎的，它的质量也受到了从业者的认可，此外它们具有较好的文献价值、历史价值和手工艺术价值。
加拿大联邦之父----约翰·A·麦克唐纳，c. 1845-50
创作者：未知
银板照相法，圆形浮雕，
茫瓜多斯，
也叫乔治·亨利，c. 1846-8
创作者：未知
银板照相法，半金属质，140×108mm PA 125840
传统盛装下的阿尔佛雷德·查利佛克斯和四个男孩，
1855年六月至七月
创作者：托马斯·科芬·窦尼
银盐照相法，半金属质地，108×140mm PA 139333
商人们，梅森邸宅，雅茅斯，新斯科舍省，1855年
创作者：惠灵顿·A·蔡斯
银板照相法，半金属质地，108×140mm C 18097
大火后的莫尔森啤酒厂，蒙特利尔，加拿大东部，1852年
创作者：未知
银盐照相法，半金属质地，107×140mm C 89689
《大草原——西部风貌》，1858年9月至10月
创作者：汉弗瑞•洛埃•海姆
从湿性硝棉底片而来的乳胶照片，
132×
北纬81°44′第62号营地，冬季。
H.M.S.大发现。《锻铁坊与剧场》。
艾利斯米尔岛，NWT，1876年4月2日
创作者：托马斯•米歇尔
蛋白相片，157×200mm C 52573
2、诺曼底激战影像档案
加拿大军事影片与照片小组（CFPU）建立于1941年秋，其任务是记录士兵们每一天的训练场景，士兵们在英国的工作和活动以及他们在战场上的表现。那些年里，新闻影片策划执行部雇佣了55名固定的摄像师和摄影师，还有95名则负责记录战斗指挥情况。此小组还拥有125名男女员工来制作影片和进行发布推广。有关盟军的短片部被收集到一起以备将来使用，他们的作品渐渐的出现在美国和英国的新闻影片中。
第一个加拿大军事新闻影片出现于1942年的11月。开始的时候公映新闻片的周期是一个月。到了战争的最后一年，作品开始每周出版公映，这样一直持续到最后一部短片的出现，它的代号为106，出版于1946年2月。
1944年的4月，CFPU的一个分队被派往诺曼底去拍摄记录当时的作战场面。加拿大军队新闻片第33号，《解放圣战》，由温哥华的比尔•格兰特军士拍摄。他与女皇步枪队一起在Bernières-sur-Mer海岸登陆，他所拍摄的短片第一部传回英国与美国的新闻影片公司的短片。这部历史影片在全世界范围内广为传看，它展现了登陆艇上士兵们的模样，登陆板放下时的一瞬间，水中的障碍物以及前方被损坏的诺曼房屋。在敌方猛烈的枪火下，加拿大部队从登陆艇冲进水里向海岸突进。
CFPU所拍摄的新闻片起到了连接前方部队和后方国家公众的纽带作用。
诺曼底登陆前夜，CFPU全体人员为第一波进攻分配任务。左起：
E•R•邦特尔，克林•麦克杜格安，L•E•维克斯，F•L•杜博韦尔，C•E•鲁斯（前），军士格兰特，D•A•雷诺兹MISA 15895，戈登•斯巴尔林部队在Bernières-sur-Mer登陆，来自加拿大军队新闻影片第33号J•P•瑞格柏收藏集MISA 15934
3、在“皇后”号上的中国移民
移民清单包含了从1865年到20世纪20年代中期的官方移民记录。然而，在1881年之前，只有在魁北克的港口靠岸的船只才会有记录。1881年，哈利法克斯成为了另一个官方入境港口。在接下来的几年里，其他的港口开始有了记录，圣约翰从1900年开始，维多利亚从1905年开始。移民清单只有通过缩微胶片可以看到。为了进入加拿大，每个中国移民需要缴纳50美元的人头税。这个要求和其他的一些限制措施导致了针对这个民族的一些特有附加文件的产生。登记簿上包还括了原住村庄、家庭关系等栏目。移民清单中包含的信息一直在不断的变化，但是总的来说包括了移民的出生国家、职业、年龄和婚姻状况。有时候我们可以发现有对于某一位移民的特殊注释，如一个去找她丈夫的妇女便被特殊标记了。这个标记可以用来找到那名男性早期到达的清单。最终居住地可能是移民清单中最重要而且一直被保留的部分，有了它可以通过当地的文件记录来追踪一个移民。有些清单记录了一些特殊的移民群体：农场劳工、佣人、退役军人和他的家属、特殊种族（如门诺教徒）和年轻家庭的儿童。这里并没有一个移民清单的索引，在努力调查之前，研究者必须明确到达的日期和港口。这些文
件存在的另一个问题是移民名字的不同拼写，尤其是来自东欧和斯堪的纳维亚的移民。
许多研究者找到了搭载他们的祖先来到这个新国家的船只的照片。他们也可能找到了一些移民群体的照片，这些照片记录着这些新来者日常生活的几个方面——从衣服到住房。这些照片为我们想象我们的祖先是怎样生活的提供了一个视觉参考。这艘名叫“中国皇后”号的蒸汽机船，是为加拿大太平洋海运线建造的。1911年，在东京湾触礁之前，这艘船一直往返航行于维多利亚、日本和中国之间的太平洋海域上。就像她的姐妹号“日本皇后”号和“印度皇后”号那样，她有160间上等舱，40间中等舱。大多数搭乘这艘船的移民（大约每次
航行有700人）来自中国、日本和印度，他们都待在三等舱，其他的乘船者则是游客或是回国的加拿大人。
“中国皇后”号的移民清单 1906年6月 RG76，reel卷 T5-5SS
中国皇后号，维多利亚，1904 诺特曼收藏，c 03943
4、安娜王后接见的一位印第安酋长
这幅画中的主人公是Sa Ga Yeath Qua PieghTow(伯兰特)。该画是为五个易洛魁族联盟的酋长(被称为四个印第安国王)所画的四幅画中的一幅。伯兰特和其他几位印第安首领曾在1710年到伦敦请求救援，希望英国可以帮助他们抵抗法兰西人的入侵。当时的英国王后安娜王后命约翰. 维勒尔(荷兰画家)为几位来访的印第安首领画像，以作为英国皇家收藏以纪念他们的来访。作为这一轰动一时事件的纪念，这几幅画像被人们争相寻觅。他们的肖像不断被复制，而其中的一幅雕版画流传最广泛。维勒尔为伯兰特画的这幅肖像画并没有使用传统印第安人的绘画方法，而是使用了一种欧洲皇室和贵族专用的画法。画像中具有象征意义的标志，反映出了画中主人公的民族及身份地位. Sa Ga Yeath QuaPiegh Tow是约瑟夫.布朗的祖先，莫霍克族的首领。在维勒尔的这幅画中,他被画成了一位伟大的猎手。画像中的他，一手握着毛瑟枪，脚边有一把战斧，身上还有部落的图腾――熊。同时，还可清楚的看到他身上的纹身。
除了得到英国的军事支持外，英国传教士还答应到他们的部落进行传教，并贷款给他们以资助他们修筑堡垒。除此之外，在安娜王后所赠予的礼物中还有一本圣经及一个圣餐银盘。在得到Sa GaYeath Qua Piegh Tow的画像之后不久，有关这次事件的所有礼物被国家档案馆收藏，并举办了展览，伊丽莎白二世亲自主持了开幕礼。这些收藏丰富了加拿大档案馆中有关描述加拿大土著人的藏品。
Sa Ga Yeath Qua Pieth Tow(伯兰特),1710
约翰.Vere1st(c,1648－1734)
帆布油画91.5*64.5cm
在政府秘书的特别许可下于1977年购得
Neg.c 92419
5、维多利亚时代加拿大国玺
作为一种可以证明其真实性及权威性的证据，印在文件上的印章在法律上具有无可比拟的作用。而加拿大的各种官方印章被保存在国家档案馆。在档案馆的收藏中就包括了加拿大国玺。在帝王时期，各种正式发表的文件上都要盖上这个印章以及总督的私人印章。在正式的文件上盖上国玺作为帝王权利的象征，这种做法可以追溯到法国国王亨利一世。但实际上，开始使用印章的时代要比这早得多。1867年7月1日，加拿大开始使用具有英国皇家军队徽标的临时国玺，直到1869年12月，这个国玺被正式销毁。本书中展示的这枚印章是在1869年中期开始使用的第一枚正式的永久性国玺。在维多利亚时代所有的正式文件上都盖有这枚印章，直到1901年维多利亚女王逝世它才退出历史舞台。另外一枚国玺取代了它的位置——1905年7月4日爱德华七世登基，开始使用新的印章。在这枚加拿大历史上的第一枚印章上，维多利亚女王坐在三个哥特式的华盖下，右手拿着一个带有十字架的权杖，左手拿着一个镶有十字架的王权宝球。左右两个华盖下分别有四个盾形徽章，徽章上的画则代表了当时加拿大的全景(1868年经由英国皇家承认的)。另外，华盖上面的一圈箴言文字：Dieu et Mon Droit，也表明了联邦政府形成时间。在印章的下角，则显示出了英国皇家的管辖领域范
围。印章四周的文字翻译自拉丁文“维多利亚，大英帝国王后，信仰的守护者”和“加拿大印章”。最初，国玺的模子是用银制成的，但之后却发现这种金属质地较软，无法承受长期在封蜡上的按压。于是，就将其原材料改成了韧度较好的钢。并没有已知的国玺反字替换物存在，也许是由某种垫衬代替的。
伊丽莎白二世现在所用的国玺用于消费和公共事务，如加拿大的一般注册登记。
维多利亚时代加拿大国玺
后 记
1968年，加拿大联邦政府颁布的《官方语言法》规定：“法语和英语是加拿大的官方语言，这两种语言在加拿大联邦政府和议会各机构中具有同等地位、平等权利和享受同等特权。” 国家公务人员被要求必须熟练应用英语和法语开展工作。由于历史的原因，法语在加拿大的使用时间比英语更长。
《加拿大国家图书档案馆珍藏》这部书，是加拿大官方主持编撰的大型珍品书籍，因而它同时具有法语和英语版本。我们这次编译是依据英语版本进行的。加拿大国家图书档案馆在2004年10月以前分别是独立的单位，即加拿大国家图书馆、加拿大国家档案馆。现在两个单位的部分职能部门，仍然在渥太华市惠灵顿大街395号隔街相望，履行职能。新的办公场所被搬到魁北克省的嘎蒂诺市“加拿大国家档案图书保存保护中心”附近，以租赁的形式寄居办公，一次签约15年。加拿大国家档案图书保存保护中心，就是我留学期间的办公地点。所不同的是，它是永久的国有不动资产。
在编译《加拿大国家档案馆珍藏》这部书的过程中，我根据历史原因和现实情况，特意将《加拿大国家档案馆珍藏》改编译为《加拿大国家图书档案馆珍藏》，这不仅符合现实真实情况，而且历史原因也是如此，特在此予以说明。本书的出版和发行，得到了加拿大国家驻中国大使馆、河南省人事厅留学人员与专家服务中心、国家留学基金管理委员会的大力支持。河南省档案局非常重视对外学术交流工作，对我编译《加拿大国家档案馆珍藏》这部书给予了大力支持。特在此
表示感谢。
本书在编译过程中，焦克飞先生、陈霞女士、唐健女士对此付出了艰辛的劳动，参与了部分内容的编译和校对工作。中国人民大学副教授、国家公派访问学者张美芳博士对书稿进行了认真的校对。在加拿大期间，对此事给以帮助的还有：国家公派访问学者中国刑警学院的杨学锋教授；国家公派访问学者浙江大学的黄建宾教授。国家公派访问学者河南省疾病预防控制中心的胡巅主任技师，与该书照片、图片的作者对版权问题进行了电子邮件联系，并征得各位作者的书面允
许。在此表示衷心的感谢！由于我的外语水平有限，特别是对法语文化背景、历史事件知之甚少，在博览群书、阅读原著时仍然有很大的局限，对加拿大国家的历史与多元文化背景了解也有很大的欠缺。在编译过程中，特别是对一些法语的人名、地名、著名事件、历史由来，有些目前仍是一知半解。所以在本书中遇到不能很好解决的词组，采取“原样不动”的“搬移”进行编译，给读者带来诸多不便，特请求海涵。为了给关心和看到此书的人们尽量减少误导，《加拿大国家档案馆珍藏》的英文版原著被保留在河南省档案馆、河南省图书馆供有识之士前来阅读。
景卫东
2009年夏于中国郑州
文献来源：《加拿大国家档案图书馆珍藏》2009年
吉林文史出版社 主编：景卫东 张美芳
作者简介：
景卫东 男 河南省档案馆研究馆员。国家公派访问学者；河南省政府参事预备人选；郑州大学兼职教授，硕士生导师；中国档案学会会员；河南省图书馆学会理事；编译出版委员会副主任。
电子信箱：officerjing2004@yahoo.com.cn
电话号码：0371-65902198
13623829528
加拿大国家图书档案馆新标志 （景卫东摄影）
2005年春节期间，中华人民共和国驻加拿大使馆文化参赞杨学伦夫妇（左一与左六）
邀请伊恩 威尔森馆长夫妇（左四与左五）与加拿大国家档案图书馆技术部主任皮特夫
妇（左二与左三）对文化交流与合作事宜举行座谈会，