老爸很少写字，但是鉴赏水平很高，很早之前听他评论作品大概不外乎“这个有劲”“那个没劲儿”等等。可能在高手看来用力度来评判作品稍显庸俗，但是就目前来看，真正能达到“有劲”这个层次，也未必很容易。因为其中有个矛盾，就是速度和稳健的冲突。要想有劲行笔不能太缓，否则墨渍渲染成团，同时行笔也不能太快，太快线条容易发飘。
好像也有些简单的办法可以表现书写文字的力度，好比：增加抖动转折、增加方笔切割、增加字体体积、增加行笔速度等等。这些办法都会有效，但是又都可能出现另外的后遗症。好比就写碑一派来看，李瑞清抖的发抖，武中奇则抖得发挺，同样是抖，有些能解决问题，有些反而加重病情；同样道理，方笔切割新魏碑也是单薄，而孙伯翔之方笔则劲力内敛不怒而威。
据传张旭见长舟荡桨而悟用笔之道，我以前以为都是传说，现在觉得可能的确事出有因。但凡水中操桨就会明白，划桨之力首先要克服水之阻力，划的越快阻力越大，就在一阻一划之中产生的内在张力则通于笔法产生力度的内在机理。笔法之力，不在于单独的笔锋推进，也不单单在于纸面对笔锋的阻力，而在于笔锋推进与来自纸面阻力之间抗争所产生的张力。该力不是如同拳击一样单独的朝向一个方向，而是如同太极发力一般来自于内部对争之力，此力平常引而不发，发时则无可阻遏，虽无可阻遏而有发而能受，不至于一发不可收拾。
至于如何营造运笔中内在的张力，则各有巧妙不同。有逆锋绞转者如八卦，有斜切顺转者如太极，另有顺锋直入者如心意……，无论直入逆入，其中蕴含内在张力一也。否则徒有其表，浮泛无根，虽一时锋锐，终归落空，大局定败。