在听一些国内原创乐手的作品的时候，发现其早期的音乐大都灰暗绝望，代表作品有许巍的《在别处》、谢天笑的《冷血动物》、声音碎片的《世界是噪音的花园》、铁风筝的《这个夏天》、何勇的《垃圾场》、鲍家街43号的《风暴来临》，但当他们都冲出地下浮出水面之后，所创作出的作品却又完全成了另外一幅模样，典型作品莫过于许巍的《时光• 漫步》与《每一刻都是暂新的》、谢天笑的《XTX》、声音碎片的《优美的低于生活》，尽管其中风格各不相同，但有一点是一样的，他们无一例外的都摆脱了先前的那种颓废绝望状态。

其中原因不难解释，当一个人为了艺术创作而终日挣扎于生存层面的时候，要让那作为其艺术表现手法的音乐充满阳光与希望是不可能的，同样，对于一个已经得到认可并有稳定可观收入过着安逸生活的人，再让他继续绝望下去，在通常情况下也是行不通的。

当艺术还被当作为一种生存手段的时候，它的生命力与激情是不会太长久的。由此而带来的绝望也只是停留于生存层面上的绝望。

在听一些国外摇滚乐团的音乐的时候，以Sopor Aeternus 、Joy Division 、Kurt  Cobain为例，发现其音乐上的绝望始终伴随着其人的绝望，与生活状况的好坏毫不相关，由此而带来直接结局是，Sopor Aeternus隐居进了荒山，后二者则用自杀的方式终结了自己的生命。

这是一种灵魂层面上的绝望。