书禅雅社-写经:书法与佛法

神五整理


问：墨的开裂，对于北方朋友来说是一件头疼的事情

答：墨的开裂与制作过程有很大关系，但是也与时间地域有关。
春夏季节，墨一般不会开裂，秋冬易裂。
西北方易裂，但东南方好一些。（看来直西兄的墨想不开裂也不可能）
一般而言，每次磨好墨，应该用纸擦干净，放回木盒，可以确保不开裂。
我这次的墨的一大优点是怎么用，墨口不会发泡，膨胀，破碎（杂质多的墨墨口易碎），使用多久也不会变形。
古人的好墨使用后，墨口边沿完整，锐利，可以用来裂纸。


问：许多朋友认为墨不黑，不如墨汁方便
答：用墨和用墨汁写就的作品，就墨色而言完全两个层次，两种概念，不可同日而语。这是许多网友对传统好墨的优点不了解，所以有些误解。
用好墨写就的作品，笔划之间层次清晰。每一笔里面可以做到墨分五色。而墨汁写的作品，墨色呆滞，不通透。
浓而燥，燥而无神。
关于墨的黑，也是墨汁所不能比拟的。好墨写的书法，装裱后明显比装裱前要黑，并且黑色还会加深。墨汁刚好相反。
关于墨的黑度的鉴定，就与最黑的一得阁墨汁比较。分别以一得阁墨汁与良才墨磨出的墨同时各书一张。在刚开始看不出大分别，一周后，墨明显比墨汁作品要黑，装裱后区别更是明显。
你现在用的良才墨汁，是我几年前研制的，现在配方有所改进。
最近又研制成功了松烟墨汁，以后你可以拿些去用用。


问：你的墨粉也是自己炼制的？

答：是的，当今能自己炼烟的，主要是我和苍佩室两家。
古人是以一个碗罩在桐油灯的上面收集烟。现在是滚筒式的。二十多斤油可以炼烟一斤。
油烟材料主要是桐油加猪油，桐油加香油，桐油加生漆。其中生漆很容易使人过敏，哪怕不碰到皮肤也会过敏，很危险。日本人分不清这些材料的区别，所有上海墨厂就笼统的叫做101至107。
松烟的炼制是用窑上面有一个斜的烟囱，松烟会落在烟囱里。一小碗松烟，就要一大缸水淘洗。松烟浮在水上，尘滓会沉入水中。
至于练烟的材料，确实是整棵松树放进去烧的，别的材料不会混进去
松烟墨的制作，手续非常繁杂，许多厂子只淘洗一遍，那肯定不行。
我的松烟墨你一定要好好用。这松烟是用明人的方法制作，有董其昌的墨色效果。
只是古人的松树大多是老松，树高参天，松脂丰富，墨色更黑。


问：炼烟成本如此高昂，为何不用一些高科技？

答：上海墨厂曾经请化工研究所对一些好墨进行研究。对墨里面的成分，材料等等都作了分析，配方也拿出来了，用光谱仪也好，用纳米材料的炭粉也好，可是制作出来的墨并不是那么回事。


问：谈了这么多，能否教我绝招，一眼就能看出墨的好坏？

答：墨的好坏，制墨人最清楚。使用者只有用了之后才会明白。不过，你可以看看墨的表面（不是指墨口），又黑又亮的，大多含有碳黑多，是差墨，好墨表面反而是发灰的。


问：为何有许多朋友有好墨，写出来的字还是发灰呢？

答：和用纸及用笔水准也很有关系。
用墨讲究，用纸也需讲究。我的很多朋友是直接到宣纸厂订制的，看能否达到要求。
现在的一些日本纸不错，他们把纸浆破碎，用喷枪制作。


问：前些天我去朵云轩，看到韩天衡与高式熊的作品墨色奇特，是古墨吗？

答：韩天衡用的是我的墨。这次我墨试制成功，他使用后特别高兴，以为很久没有看到这么好的墨了。墨上面的艺粟斋三字便是他题写的。前些天，他去日本，又打来电话，让我制作一批，他带到日本去送朋友。
高式熊用墨汁居多，他的墨汁是我用纯油烟给他配置的，成本特别高。
还有很多名人用墨习惯不一样。
谢稚柳对墨很讲究，总是让我精益求精。陈佩秋对墨无所谓。李可染先生的夫人好用大墨，每条得四两以上。


问： 哦，我也喜欢大墨。

答： 大墨非常不好做。古人小墨5钱，一两就算是大墨了。


问：能谈谈别的厂家的好墨吗？

答：你这些屯溪胡开文的唐墨是好墨。越用越发墨。
唐墨的唐是指中国，不是指唐朝的唐。
只是你的唐墨是四年前生产的，那时候配方还不完善。
上海墨厂的醉墨淋漓也是一块好墨。采用传统胶重制法。下墨慢，可是墨色极好。


问：能谈谈上海墨厂吗？

答：我出生于制墨世家，我外公是上海墨厂的，我父亲是老胡开文的。
我现在对墨的研究和革新，很多是基于上海墨厂和胡开文的配方的基础上的。
上海墨厂是中国历史最悠久的正规墨厂，生存有四百多年了。后来的胡开文也是从中衍生出来的。
可惜，近几年停产了。


问：那么日本古梅园呢？

答：日本墨以古梅园为佳，不过，我可以很自豪的说，他们的用料，没有良才宝墨好。
日本的墨厂比中国要多很多。
日本政府把制墨业列为传统产业加了保护，不仅不用纳税，还有政府津贴。
文化部门也重视书法教育，把书法，列为学生的选修课，甚至是必修课。
所以，墨的市场比中国大很多。


问：难道中国市场就那么小吗？

答：我在十年前就退出了中国市场。只是接一些团体订单，如你们看到的1000元四条的朵云轩宝墨。
我的墨的产量，国内第一。市场主要是日本，香港，台湾，东南亚。
国内的经销商不太注重墨的质量，只是一味的要求低价。市场很乱。
还有许多墨的厂家不停的在模仿我，想方设法的要搞到我的配方。模仿我的外形。
我搞了一个制墨密室，只有我自己一个人能走进去，不瞒你说，这些高档墨都是我亲手做的，连大锤都是我自己抡的。


问：原来这些墨是你亲手制作的，那我要当作宝贝藏起来，等我年纪大了有好墨用。（四百岁的上海墨厂都停产了，等到哪天老冯也老得抡不动大锤时，不至于去买古梅园的墨写中国字，咱有备无患）

答：不用藏起来，我会继续研制好墨的。不用担心，质量只会越来越好。


问：你儿子会接班制墨吗？

答：我只有一个儿子，今年考大学。制墨是苦差事，赚不了几个钱，他是不会接班的。


问：国内的墨为何没有经典图案？用的最多的是铁斋翁。后面的“国花第一”，上面的图案是牡丹吗？
答：你错了，是樱花。


国内缺乏对市场的培育和管理，劣马充斥，良马远走，制墨业步履艰难，其实，其他行业何尝不是如此。老冯衣冠楚楚，意气轩昂，头发梳理得一丝不苟，是成功人士的形象。但是现在把冯良才先生的个人事业和整个制墨业，整个民族工业连在一起，显得如此沉重，如此渺小。

1 上海墨，松烟远不如屯溪。屯溪松烟烟料纯正，用胶质量与比例都十分合理。

2 油烟，上海墨与徽墨各有千秋。上海墨质量均衡一些，最差的铁载翁也还好用，不是很好磨。徽墨好坏悬殊。
上墨的一些好墨的用胶很有意思，很硬，很霸道，泡发了，还能缩回原状，十足牛皮。用久了，也会喜欢这个脾气。

3 上墨普遍含有碳黑，解放前，就有这种倾向，但是调配的十分合理，香味也纯正。同等档次，上墨价格要高一些。我个人以为没必要因为炭黑问题对上墨一棍子打死。

 

 

我写此文的意图是想告诉大家一个事实，用墨比用墨汁效果好，墨里面包含着很深的文化。请大家买好墨，任何一家墨厂的好墨，哪怕贵一点。别买一些杂牌的滥竽充数的劣墨。

不知不觉，吃饭时间到了，我留老冯吃饭，他不肯，坚决要回去。走的时候，又像上次一样，很谦虚地请我多批评，以后有好墨还要请我试用，多提宝贵意见。